Seit 100 Tagen kämpfen rund 10.000 Autoren der Writers Guild of America (WGA) gegen die Megakonzerne, welche die Film-, Internet-Streaming- und Fernsehindustrie beherrschen. Trotz Rekordtemperaturen im Sommer haben streikende Autoren und ihre Sympathisanten Streikposten vor Studios und Firmenbüros in Los Angeles, New York und Chicago aufgestellt. Gleichzeitig haben ihre Kolleginnen und Kollegen in Australien und dem Vereinigten Königreich Kundgebungen zur Unterstützung abgehalten.
Der derzeitige Streik ist nun der zweitlängste in der Geschichte der WGA und übertrifft den Streik aus den Jahren 2007/08. Wie bei dem Streik vor 15 Jahren sind die Studiobosse, die über ein Milliardenvermögen verfügen, bereit, die Autoren „ausbluten“ zu lassen, bis sie „anfangen, ihre Wohnungen und Häuser zu verlieren“, wie es ein Manager ausdrückte.
Den Autoren schlossen sich vor einem Monat 65.000 Schauspieler an und begannen den ersten „Doppelstreik“ der beiden Beschäftigtengruppen seit 1960. Der gemeinsame Streik von rund 76.000 Autoren und Schauspielern ist der größte Streik in der Geschichte von Film und Fernsehen in Hollywood. Er könnte noch viel größer sein, da nur ein Bruchteil der 161.000 Mitglieder der Gewerkschaft SAG-AFTRA sich derzeit im Streik befinden.
Während der Streik andauert und die Unternehmer unbeweglich sind, erklären Schauspieler und Autoren, mit welchen Probleme sie konfrontiert sind.
„Die Könige und Königinnen und Kaiser von früher sind die Wirtschaftsmagnaten heute“, sagte Alan Ruck von Succession Anfang dieser Woche. „Sie denken, dass die Welt und alles auf ihr und in ihr, alles in der Luft und im Meer ihnen gehört.“ Auf einer Kundgebung am 25. Juli in New York zog Arian Moayed, ein weiterer Star aus der Serie Succession, einen direkten Vergleich zwischen der faschistischen Familie Roy in der Serie und den aktuellen Studiomanagern. „Wir arbeiten gerne zusammen, um schöne Kunst zu schaffen, damit die Menschen sie genießen können. Es ist, als hätten diese Leute die verdammte Serie Succession nicht gesehen. Es geht darin um sie!“
Leila, eine streikende Schauspielerin, sagte letzten Monat zu Reportern der World Socialist Web Site: „Ich bin froh, dass wir uns dem anschließen, was andere Arbeiter gerade durchmachen. Hotelangestellte, Krankenpfleger. ... Ich denke, wir brauchen einen Generalstreik in diesem Land. Wir müssen unbedingt unsere Arbeitskraft zurückhalten.“
Diese Aussagen, und es gibt noch viele weitere dieser Art, bringen eine verbreitete Stimmung zum Ausdruck. Es ist jedoch notwendig, die Schlussfolgerungen herauszuarbeiten.
Erstens befinden sich die Autoren und Schauspieler in einem Klassenkampf, der sie nicht nur mit den gigantischen Medienkonzernen konfrontiert, sondern auch mit den Banken und der Wall Street, die eine enorme Verschärfung der Ausbeutung von Arbeitskraft überall fordern. Der Kampf gegen diese „Wirtschaftsmagnaten“ und modernen „Könige, Königinnen und Kaiser“ muss als Klassenkampf geführt werden, der die gesamte Kraft der Arbeiterklasse mobilisiert.
Der Streik der Schauspieler und Drehbuchautoren ist in der Tat Teil einer sich entwickelnden Klassenbewegung in den USA und in der ganzen Welt. Nach Angaben des Bureau of Labor Statistics, die diese Woche von Politico zitiert wurden, haben sich im vergangenen Monat mehr als 200.000 Beschäftigte in großen Unternehmen an Arbeitsniederlegungen beteiligt und damit die Zahl von 126.500 Streikenden im gesamten Jahr 2022 weit übertroffen
Die steigenden Lebenshaltungskosten, eine der Folgen des eskalierenden Krieges und der Rettung der großen Vermögen, haben in diesem Jahr überall auf der Welt soziale Unruhen ausgelöst, von den Massenprotesten in Frankreich über die Streiks von Hunderttausenden im Vereinigten Königreich bis hin zum Streik der Hafenarbeiter in Kanada und den Massendemonstrationen in Sri Lanka gegen die Sparpolitik.
Was die Entwicklung dieser Kämpfe zu einer einheitlichen Bewegung der Arbeiterklasse blockiert, ist der Gewerkschaftsapparat, der von Personen aus den oberen fünf oder sogar ein Prozent der Bevölkerung kontrolliert wird und als Instrument der Isolierung und Unterdrückung fungiert.
In den ersten Wochen des Streiks waren viele Autoren und Schauspieler begeistert von der Aussicht auf einen gemeinsamen Kampf mit 340.000 UPS-Arbeitern – eine Aktion, die beide Teile der Arbeiterklasse enorm gestärkt hätte. Die US-Transportarbeitergewerkschaft Teamsters hat jedoch, nachdem sie zunächst einen Streik bei Yellow Freight blockiert hatte, der den Weg zum Konkurs des Unternehmens ebnete, in letzter Minute am 25. Juli einen Kompromiss in den Vertragsverhandlungen angeboten. Dieser ist nicht günstig für die Beschäftigten, deren Zustimmung zum Abschluss die Gewerkschaft dennoch erwirken will.
An der Westküste sind über 22.000 Hafenarbeiter seit über 13 Monaten ohne Vertrag. Dennoch hat die Gewerkschaft International Longshore and Warehouse Union (ILWU) noch keine Abstimmung über den Streik abgehalten. Hinter den Kulissen versucht sie, eine Vereinbarung durchzusetzen, die noch kein Arbeiter gesehen hat. Zuvor hatte die ILWU den Streik der kanadischen Hafenarbeiter untergraben, indem sie Frachtschiffe akzeptierte, die zu Häfen in Seattle und San Francisco umgeleitet wurden.
Die WGA und die SAG-AFTRA haben den Streikenden geraten, um Unterstützung bei Politikern der Demokratischen Partei zu werben, die nicht hinter ihnen stehen. Die Führung der SAG-AFTRA rief einen Streik der Schauspieler erst nach einer halben Revolte der Mitglieder aus. Diese entlud sich unter anderem in Form eines offenen Briefs, der die Gewerkschaftsfunktionäre davor warnte, ihren Kampf zu verraten.
Nach Beginn des Streiks, ohne eine einzige Diskussion, geschweige denn eine Abstimmung unter den Mitgliedern, stimmte der SAG-AFTRA-Apparat zu, dass Studios, die nicht der Alliance of Motion Picture and Television Producers angehören, „Interimsvereinbarungen“ treffen können. Diese Vereinbarungen haben bei den streikenden Arbeitern, die sie zu Recht als Dolchstoß betrachten, einen Sturm der Entrüstung ausgelöst.
Das bringt uns zum zweiten Punkt, nämlich dass jeder Klassenkampf, wie Marx und Engels es im Kommunistischen Manifest formulieren, ein politischer Kampf ist. Das heißt, er wirft im Laufe seiner Entwicklung unweigerlich die Machtfrage auf. Wer kontrolliert die Gesellschaft? Und in wessen Interesse?
Wenn der herrschenden Klasse alles gehört - höchstens noch nicht alle Winkel der Ozeane und noch nicht die Luft - dann geht es darum, die Gesellschaft auf ganz andere Weise zu reorganisieren. Ziel wäre ein Zusammenleben, wo die Produktivkräfte der Gesellschaft nicht einem winzigen Teil der Bevölkerung gehören, sondern demokratisch, auf der Grundlage der sozialen Bedürfnisse, kontrolliert werden. Das heißt, es ist notwendig, den Kapitalismus durch den Sozialismus zu ersetzen.
Die Autoren und Schauspieler sowie die Arbeiterklasse insgesamt müssen sich der Tatsache stellen, dass das gesamte politische Establishment dazu da ist, eine Klasse im Klassenkampf zu vertreten, nämlich die Kapitalistenklasse. Während die Republikanische Partei die Tiefen des Faschismus auslotet, konzentrieren sich die Demokraten, die ebenso eine Partei der Wall Street sind, ganz auf die Eskalation des Krieges, jetzt gegen Russland und bald gegen China.
Beide Parteien sind sich einig in ihrer Entschlossenheit, die Arbeiterklasse für die Krise des Kapitalismus zahlen zu lassen, obwohl die Demokraten es vorziehen, die Dienste des Gewerkschaftsapparats in Anspruch zu nehmen, um sich bei diesem Vorhaben helfen zu lassen.
Die Notwendigkeit einer sozialistischen Reorganisation des Wirtschaftslebens ist untrennbar mit der Zukunft der kulturellen Produktion selbst verbunden. Wenn es nach dem Willen der herrschenden Klasse geht, und sie ist dazu entschlossen, dann wird die Bevölkerung nicht mehr in den „Genuss“ von Kunst kommen, sondern nur noch Propaganda und Einheitsbrei erhalten. Der Kampf für die Verteidigung ernsthafter künstlerischer Arbeit muss mit der Entwicklung einer Arbeiterbewegung gegen den Kapitalismus einhergehen und mit ihr verbunden sein.
Aus diesen Punkten ergeben sich zwei Schlussfolgerungen. Erstens muss sich der Streik der Autoren und Schauspieler unbedingt von den Zwängen befreien, die ihm vom Gewerkschaftsapparat auferlegt werden. Die WSWS fordert Fernseh- und Filmschaffende auf, im Rahmen der Internationalen Arbeiterallianz der Aktionskomitees (International Workers Alliance of Rank-and-File Committees, IWA-RFC) ein Aktionskomitee zu bilden. Es muss der dringende Appell an alle Teile der Arbeiterklasse gerichtet werden, einen gemeinsamen Kampf zu führen, unabhängig vom und in Opposition zum Gewerkschaftsapparat.
Zweitens muss dies mit einem politischen Kampf gegen den gesamten Staatsapparat der herrschenden Eliten und gegen das von ihm verteidigte Gesellschaftssystem, den Kapitalismus, verbunden sein. Zu glauben, dass dies ohne eine revolutionäre Massenbewegung der Arbeiterklasse möglich ist, ist die unrealistischste Form der Utopie. Die modernen „Könige, Königinnen und Kaiser“ werden ebenso wenig bereitwillig auf ihren Reichtum und ihre Privilegien verzichten wie ihre Vorgänger.